胡蓉蓉女士是上海舞蹈界著名的老艺术家和教育家，林泱泱先生亦是上海舞蹈界的前辈，他们都是芭蕾舞剧《白毛女》的主创人员。芭蕾舞剧《白毛女》成功地将我国民族风格与芭蕾舞外来艺术形式融为一体，诞生以来已走过了四十多个春秋，可谓家喻户晓，然编创人员却未得分文稿酬。胡蓉蓉表示，稿酬并非最终目的，他们只是希望依法维护自己的权利和理应得到的尊重。经上海作协几位法律工作者的介绍，他们找到了我。我认为此案稿酬是历史遗留问题，时间跨度很长且非个案，牵涉的人较多，上海芭蕾舞团（以下简称“芭团”）也有难言之隐。因此，不能操之过急。
巧得很，芭蕾舞剧《白毛女》音乐创作人员之一张鸿翔先生在胡、林之后也由老友周先生推荐上门求助。老张是一级作曲家，他为了《白》剧的创作，熬夜谱曲配器，并奔波于现场和家中。回顾当年的创作激情，老张总会热泪盈眶。数十年来，他也从未获得报酬。
“芭团”成立于1979年，以“上海舞蹈学校”《白毛女》剧组为基础组建。上世纪90年代初，“芭团”开始按照1965年首演版本原汁原味复排芭蕾舞剧《白毛女》，成为“芭团”历年演出的保留剧目，从而奠定了“芭团”在国际演出市场上的一流地位。
接案后，我和助手钱元春律师思考着三个问题：一是事实问题，即有无付酬？对此，各方均无异议，因为“芭团”确未付酬。二是是非问题，即该不该付酬？应付多少？此乃问题之关键。开始双方各执一词，我们认为系争作品是职务创作，著作权归作者，作者理应获酬，而对方认为此乃法人作品，著作权归“芭团”，不应付酬。但开庭后，双方渐趋同一，即应该付酬，但付多少仍有争议。三是方法问题。我是传统理念，力主和解。为此，我采取了“一谈，二诉，三和”三部曲。一开始，我们先与对方谈判，不料事与愿违，两年无果，只得诉诸法院。在法庭上，先辨清是非，然后在法庭主持下进行调解。调解也很艰难。好在主持调解的审判长刘洪法官多次耐心开导，双方逐步达成共识。当然，调解成功还得提一下德艺双馨的胡蓉蓉老师，她的宽阔胸襟和高尚境界显然是促成此次调解的关键。胡老师主动提出放弃2005年前的报酬，与四位编导报酬均分，还劝说一位音乐前辈不搞特殊，致使编导和音乐两案一并了结，皆大欢喜，在业内传为佳话。
芭蕾舞剧《白毛女》历经四十余年，终于在著作权问题上唱出了和谐之音。
（编辑/子鱼）
