被誉为“通才演员”的梁谷音昆剧艺术传承专场的大轴戏是《泼水》。这是昆剧《烂柯山》中的最后一折，和《痴梦》一样，都是这部昆剧经典之作中的两粒珍珠，光彩夺目。
《烂柯山》以《汉书》“朱买臣传”为本，由元代《渔樵记》杂剧演化而成，叙述汉朝朱买臣的故事。戏写西汉时朱买臣守贫勤读，打柴为生二十年。其妻崔氏不耐寒苦，逼夫写下休书，改嫁木匠张某。后崔氏得悉朱买臣衣锦荣归，悔恨交加，拦马再三哀求复婚，遭拒。于是有《泼水》一折收场。
造型设计 别具匠心
梁谷音主攻花旦，正旦、闺门旦、刺杀旦俱能胜任，但在《泼水》这折戏里，梁谷音演崔氏饰的是翘袖旦，用本嗓，她以用力的咬字吐音，跌宕起伏的演唱，表现了一个半醒半疯的人物极其复杂的心态。梁谷音对这个人物的造型设计有独创性，借鉴了电影《巴黎圣母院》中埃斯美拉达的打扮，头戴红花，身穿半红半黑的富贵衣，内缠红色丝带，外系白腰包。为增强人物的表现力，梁谷音又突破原有程式，吸收了印度舞蹈勾脚、翻手的姿态，构成大幅度夸张的身段动作。同时充分发挥白色腰包的作用，忽而紧裹身体像蚌壳，忽而展开圆场似蝴蝶，满场红黑白三色舞动，十分醒目；还用双手双脚拍跳走圆场的动作，把崔氏半疯半痴的心态，表现得活灵活现。她的苦苦哀求被拒绝后，从幻梦破灭到痛心失悔，又从痛心失悔到无比羞愧，难以自持，演得层次分明，节奏徐疾有致。
博采众长 “释放夸张”
《泼水》原作较平淡，放在《痴梦》之后，很难压台。现在梁谷音抓住泼水难收这一点，表演上强调“释放、夸张”，使戏更具艺术魅力。她在戏的最后，还借鉴电影《哈姆雷特》中奥菲丽亚的投水表演。奥菲丽亚与崔氏境遇虽不同，但在精神上都已处于疯癫状态。泼在地上的水，收不起来了，朱买臣大笑数声，挥鞭而去，留下崔氏一人绝望地痴痴地倒在地上。突然，她眼前产生幻觉：水光浮动。崔氏高叫：“朱买臣，等一等，这许多的水，待我来收呀！”但泼水难收，遗恨无穷。她恨自己“瞎”了眼，恨自己做人差,恨自己未能坚守清贫，恨丈夫不念旧情，恨自己无路可走，但这一切都是无可挽回的了。这段表演达到了丑与美的统一。
突破传统 人物出新
传统戏《烂柯山》中的崔氏原是一个完全被否定的人物，对这个人物一味地揶揄和讥讽；但是梁谷音在表演中却渗入对她的几许同情，哀其眼光短浅之不幸，恨其嫌贫爱富之不争，又怜其重修旧好之不能，让观众洒下几滴同情之泪。计镇华背身水袖的转动，表现了他是否接她回去的犹疑；梁谷音的表演由细腻变得粗犷，由严密变得疏朗，尽管泼墨重彩，但合情合理，丝丝入扣，由生活的艺术化变为艺术的生活化。加入了对封建时代女子的同情怜悯，具有点铁成金之妙，这与她丰厚的生活积累和文学修养，不断思考、创新的艺术追求是分不开的。
(编辑/子鱼)
