有道是“衣食足，搞艺术”，我国近年来的文化繁荣和发展是和经济的高速腾飞分不开的。那么，在当前经济运行遭遇困难的情况下，文化还能发展吗？最近不少媒体多次引述所谓“口红经济”的说法，援引国外一些例子，例如经济危机反而让更多的人走进电影院等等，说明当前的金融危机还有可能带来文化市场的繁荣。这些例子倒是事实，因为人家那儿电影票很便宜，在平均月收入的0.3%以下，是最经济的消遣方式之一。但反观自身，我们的文化市场还不够健全，且不说舞台演出票价位尚高，本应是大众艺术的电影票也难言廉价。可以说，普通的工薪族看场演出或者电影大都还是要算一算的。所以，如果还指望减了薪乃至失了业的人多进电影院，或许不大现实。
是不是只能等待经济好转以后，文化才有望获得更好的发展机遇呢？那倒也不是。经济困难时期，文化照样大有文章可做，甚至更应该有大举措，但这些举措主要不是在市场，而应在政府主导的文化事业领域中。美国政府平时是最相信市场、最不管文化的，但在遇到经济危机的时候，也会推出“文化救市”的政策。上世纪30年代大萧条时，工人大量失业，文艺界人士也不例外。于是，在罗斯福总统的新政中，就有个“联邦戏剧项目”，给戏剧家发工资，让他们为社区民众廉价演出各种戏剧，包括活报剧。这个普及艺术的应急措施搞了四年，一直到经济危机结束。这在美国绝对属于极为难得的政府行为。为何这么说呢？因为美国人相信小政府，尽可能把经济活动交给市场，把公益活动交给私人基金会去管。在平日，其“国家艺术基金会”的总预算还比不上国防部属下的军乐队。因此，大萧条时期的“联邦戏剧项目”几乎成了美国文化史上由政府主导的一个特例。
这样的项目要在中国倒是顺理成章的，因为这是我们社会主义制度的优越性所在。事实上政府也一直在加强基层文化工作，我们有一个庞大的公益文化体制，从中央文化部到省市的文化厅，再到下面各层的文化馆、文化站。而我们的不少城市里，社区文化也已经有了相当不错的群众基础。例如上海几乎每个公园里都有歌咏队、健身队，不少街道常年组织文艺演出和比赛。
然而，为了让广大市民都能享受到社区文化发展的成果，还需要在两个方面提供更多的服务：设施和专业指导，这就需要更多的投入。如今，上海已经有100多个公园免费向市民开放，但公园的密度毕竟没有高到遍及所有的社区，而且公园多半只有露天的场地。我们应该看到，文化内需也是内需，而且，对于基本实现了温饱的中国来说，这是提高人民生活质量至为重要的一种内需。
至于专业指导，应该说现在各级文化机构已经有了不少人，但他们是否都能胜任为老百姓提供高质量文化服务的工作呢？而且，按我们的人均水平来看，人数还很不够，上海不少街道都有上万甚至十几万人口，最好能为每个街道文化站配备若干专业人员。近年来各类艺术院校不断扩容，艺术专业的毕业生成倍增加，他们中多数人不大可能找到全职的文艺团体的工作。这其实是完全正常的，既不能说明这些学生不行或者选错了专业，也不能说学校的艺术教育失败了。美国戏剧专业的大学生只有不足3%毕业后会在圈内就职，大多数就把学到的戏剧素养用到后来选择的各行各业、各种岗位中去，包括社区文化的指导和组织工作。当然，这个择业的过程本身一般没有政府支持或介入。过去一二十年里，我国香港和台湾、新加坡的情况大致上也是这样。
我们这儿很多艺术专业大学生也正在走上这条路。为这些毕业生提供社区文化服务的岗位，以及用他们来替换一部分过去进了文化部门但缺乏专业背景的人员，是政府应该做也可以做的又一件事情。可喜的是，政府有关部门已经在考虑启动这一举措，这不仅是一个在金融危机期间促进大学生就业的短期工程，更是为社区民众提供文化服务的长期性的基本建设。
更加完备的文化设施以及更多更好的专业指导，不但会带来社区文化的发展，还会大大提高全社会文化艺术的专业水准。20世纪上半叶在上海形成的越剧、沪剧、滑稽戏等剧种，就是在文化人的帮助下，从地摊式的小型说唱发展而来的。当今发达国家的业余演艺都很发达，在那些著名的明星院团底下烘云托月的，是不计其数的小型乐团、剧团、舞团。在他们的大众文化风景线上，有全职的，也有大量非全职的文化社团，这种多元体制是社会发展到一定阶段的必然趋势。从发达国家的经验来看，纽约是从上世纪50年代起开始在完全职业、商业的艺术之外发展起以“外百老汇”、“外外百老汇”为代表的非营利性艺术社团的，一般都具有专业水准，但参与者未必都是全职的艺术家。上世纪70年代被称为亚洲“四小龙”的中国香港、中国台湾、新加坡、韩国在经济上达到全面温饱以后，也开始走上了类似的文化发展路径，在几个由政府全力创建、支持的标志性院团之外，是大量的以非全职艺术家为主的小型社团。
当下，我们的艺术院校毕业生除了进专业院团和搞社区文化以外，也有不少人正在计划自主创业，组办剧团、乐队、影视工作室等等，这些社团能不能办起来，草创时期的经济支持是个关键问题。这又是启动文化内需的一个重要板块，已经引起了政府的关切，也希望得到全社会更多的支持。（作者为上海戏剧学院副院长、教授）
（编辑/子鱼）
