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和李前接触也是近来的事。他可是作为人材，被上海戏剧学院引进来沪的。此前是山东青岛大学美术学院教授，再此前就读于中央美术学院油画系。
如果我们单从“艺术环境”上说，上海可谓人杰地灵，大师辈出的地方。如今，上海能张开怀抱，引进全国一流大画家进驻，其本身又是一件意义深远的事情。然而，在艺术界一直“人丁兴旺”的大上海，为什么会选中李前？其个中原委我不得而知。但是有一点我可以肯定，那是李前有骄人的艺术成就和深厚的艺术修养。李前的作品，内容与形式相得益彰，与众不同。在内容上，李前不走老路，或去作无谓地拷贝别人。这在我和李前的交谈中，也曾触及到某些话题了。比如陈丹青为什么要一而再，再而三的“退步”（指其谈艺录的两本书）？如果我们放下他的“退步集”不理，单从艺术范畴去考量，在中国的绘画界，那确实是一种大“退步”。其实，这也是陈丹青的言外之意，他只是不直说罢了。因为我们无论怎么画，尤其是眼下正火的“当代艺术”，对我们来说好像是发现了新大陆一样，而在国外五、六十年就出现了。所以，目前在国内处于风口浪尖的“当代艺术”，在国外都能找到它们的影子。当然了，陈丹青是在“进步”，而整个绘画界在“退步”。
李前也基本同意这一观点，并且也铁定自己的创作思维。李前的思维就是画有思想、有内涵的作品。当然，有思想、有内涵的作品，不一定就非得是“大题材”的，若此，也是画家的大忌。我看过李前的作品，中央电视台也曾以专题片的形式，介绍李前的艺术成就和绘画风格。
李前的作品，大都在充满生机的背后柔和一种沉雄的激情。那种激情，从画面中漫漫的渗透出来，给人以沉醉，而观赏者则在沉醉中，感生艺术的无边力量。实际上，这就是一件成功艺术品的真正价值，即学术上所说的“移情”作用。
李前是一个有着鲜明个性和具有独创性的艺术家，谦虚、勤奋而富有活力。我在和李前交谈时，只要一提到艺术、画画，他就话多，而且声音宏亮，越说越大，表露出他对艺术的执著之心是情真意切的。李前善于用心用情去画画，视角独特，眼界高雅，洞察力强。其风情风景画，是自然而然的，物象合情合理的。李前的“风景”往往在别人没有注意的情况下，在刹那间定格，使画上面形成一种气韵流动的格局，新鲜感强，动态感畅。给人一种超然的艺术感染力，生动的再现了风土人情的原野之趣。
李前的人物画亦然。他的人物画不是以“大场面”、“大背景”取胜，而是着力在所表现人物的内心世界上，在其简练的构图中，通过细节的微妙变化，达到精致的艺术效果以及画面人物内心深邃的博大之度。
他的油画作品曾获第十届全国美展铜奖，并屡屡在国家其它重要展览上获得大奖，是我国目前负有成就的写实油画家之一。要不党和国家领导人就不会收藏李前的作品，也不会有李前来画自己的肖像画了。
我赞赏李前对人物画的概括协调能力，他也无疑是一位优秀的肖像画家。
李前为人低调，品格纯朴，勤勉精进，我也为“上戏”能拥有这位优秀的艺术家而高兴不已。仲敬干（美术评论家）
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