赵志刚主演的《藜斋残梦》剧照
越剧现代戏展演周的最后一场今天在艺海剧院举行。上海举办这项活动值得称道，不是技术性地盘点我们的库存，不光试图寻找市场的卖点，而且坚持举起一面支持现代戏的旗帜，展示中国戏剧文化事业发展的正确取向，为越剧的发展增添一种内驱力。
新创佳作 数量可观
传统经典剧目需要推陈出新，“小百花”要赞扬，越女要争锋，越剧男女合演现代戏这枝花，也需要浇灌和修剪。
这次参演的6台越剧现代戏，题材广泛、形式多样，既有经典代表作《祥林嫂》，亦不乏近年来涌出的新创佳作。如据名家名著改编的新编现代越剧《家》《早春二月》《玉卿嫂》，及原创音画越剧《藜斋残梦》和青春越剧《第一次的亲密接触》，都是各具特色之作。伴随着这些数量可观、质量上乘的“新经典”的诞生，一大批中青年名演员也活跃在舞台上。
摆脱俗套 戏路拓宽
演现代戏是越剧改革的一个优良传统。早在60多年前,袁雪芬就排演了《祥林嫂》，摆脱了才子佳人的故事俗套，开创成熟的都市艺术的先河。但是，越剧编演现代戏，可谓是困难重重。剧本难得，资金匮乏，观众减少，不在其间者，难以领略其甘苦。不过，越剧倘不反映现代生活，戏路就会越走越窄。正因其艰辛，这条路一定要坚持走下去。
反映现实 观众接受
有一种意见认为，越剧演现代戏是一条走不通的死胡同。现在，事实站出来纠正这种偏见。这次展演的6台戏，虽与女子越剧是同根同苗，却是花开别枝，各具风貌，戏没有落入“话剧加唱”的怪圈。
其中，《玉卿嫂》继《祥林嫂》之后，成为越剧经典剧目的第二“嫂”，“误落人间一袭清白，牵扯一段真情错爱”，赢得新老越剧观众潸然泪下，听方亚芬那袁派醇厚的唱腔，委实是一种绝妙的艺术享受；《第一次的亲密接触》将改革开放后年轻人的爱情生活搬上越剧舞台，是反映新的现代生活的有益尝试；《家》所表现的充满倾轧争斗、没落崩溃的封建大家庭中几对青年的爱情悲剧，使今人看后霍然动容。《早春二月》和《藜斋残梦》展示近代生活中一幅又一幅美妙的图画和梦境，显示了回味无穷的人性美和艺术美。越剧现代戏既有浓郁的越调，又有动人的表演。“痞子蔡”“密司陶”之类新名词进入越剧舞台，开始颇觉突兀，但是，戏演下去，观众在笑声中都愉快地接受了。
男女合演 相辅相成
越剧演现代戏，探讨男女合演是题中应有之义。用上海越剧院院长李莉的话来说：“这次六台剧目荟萃，与其说是现代戏的展演，莫若说是越剧男女合演的‘脚印’呈现。”男女合演和女演男两种艺术形式都是越剧发展的需要，是相辅相成、互相补充的。
上海越剧院一团6台戏成功的舞台实践证明，男女合演扩大了越剧的题材，增强了越剧的表演能力。《第一次的亲密接触》中的痞子蔡，如由女演员饰演，效果自然不及赵志刚好。《早春二月》和《玉卿嫂》如果缺少了男演员的加盟，必定会逊色许多。
可喜的是，近半个世纪来，已培养了越剧新一代优秀男演员，像史济华、刘觉、张国华、赵志刚、许杰、张承好、齐春雷等，都得到了观众认可。在这次展演中，男演员唱得十分出色，有的高昂激越，有的华丽清亮，有的缠绵悱恻，有的委婉凄凉。毋庸讳言：我们在培养越剧男演员方面的力度和成果，远不及女演员。越剧男女合演这朵花，需要更多呵护扶植。据说，现在有一批男学员正在戏校学习，我们寄希望于他们。
（编辑/子鱼）
