蒲巴甲在《战北平》中分饰兄弟两人，受到专家和观众的好评
《战北平》老少通吃
首播《战北平》的北京电视台影视中心吴华透露，该剧最高的单集收视率达到了8.31，它的内涵受到了大部分人的喜爱和认可，“蒲巴甲有望成为男女老少通吃的偶像”。投资人李恒芳则表示，让蒲巴甲演八路军战士，投资方起初的确很担心，担心他的形象没有说服力，“拍完之后我彻底改变了当初的想法，成为他最积极的支持者”。
央视著名导演袁德旺透露，不仅他自己看完了《战北平》，就连耄耋之年的父母和豆蔻年华的女儿也成了该剧的忠实观众。他认为，蒲巴甲作为这部戏的男主角无疑是成功的，他将此称为“蒲巴甲现象”：“一个选秀明星能在一部主题严肃的作品中成功饰演两个角色，这是值得研究的。或许现实中他给人的印象似乎有点奶油小生，但在戏里完全看不出来。我们设想一下，假如蒲巴甲主演一部时代偶像剧，他绝对不会有今天的成就，为了《战北平》，他付出的努力可见一斑。”励志偶像定位准确
对于蒲巴甲，与会人员也提出了中肯的意见。袁德旺导演建议制作人在关注选秀明星时，一定要帮他们挑好题材，青春偶像剧固然好，但也可以尝试一些反差较大的新鲜角色。他强调，蒲巴甲要在演艺圈继续走好还需要认真的思索和选择。“演艺圈也是一个名利场，非名即利，做得好名利双收，做不好名利全失，他今后的片约不会少，一定要多下工夫。”
《人民日报》国内政治部主任刘琼表示，“蒲巴甲现象”的确值得一提，大家似乎已经习惯了选秀明星的昙花一现，突然有一个人能静下心学习而且还成功主演了一部有历史厚重感的戏，让人眼前一亮，“像蒲巴甲这样阳光的艺人，可以在很多电视综艺节目里走来串去，但经纪公司给他的定位很好――励志。这类形象在日韩剧、港剧中表现很多，但恰恰是我们内地偶像剧所缺少的，很多戏都是主角脸蛋好看，没有深层次的内涵”。
刘琼还指出，蒲巴甲现在还是年轻偶像，要完成从偶像派到实力派的转变绝非易事：“他通过《战北平》给了大家一个信号，表示他有这个潜质，但是他如果想继续走好这条路，可能还需要更多的努力，慢慢修炼吧。”
明星不该“一夜成名”
从2005年夏天开始，中国内地掀起一阵选秀热潮，观众热议、媒体热捧、选手热衷，一时间综艺选秀在中国荧屏上风光无限。如今，选秀的热潮已渐行渐远，数年后，再比较这些选秀艺人的现状，应该能够对这个问题作出部分解答。
清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿说：“香港娱乐业有个明显的特点――阳盛阴衰，而内地则相反是阴盛阳衰，基本上，一线的男明星都在香港。尽管香港男星很红，但是不难发现，现在的孩子们喜欢的明星都在韩国，这点是值得思考的。”
尹鸿说，大家在讨论明星的时候一直都认为“明星是一夜成名、一夜暴富的典范”，这其实是个误会：“明星的成名应该是勤劳、天赋和机遇的结合，换句话说，一个好明星一定是这个社会的情感投射。”不过，中国的明星行业还处于粗糙的初级阶段，“有一些很不负责任的明星经纪人或者经纪公司，为了让艺人出名，不惜一切代价，用负面新闻炒作知名度，这对整个行业的伤害非常大。明星不仅要靠勤劳、天赋和机遇，更重要的是他代表了社会正面情感的投射，所以探讨选秀明星如何走好演艺之路是很重要的。”
上海明星文化是未来主流
尹鸿教授不仅看过《战北平》，还看过蒲巴甲在电影《喜马拉雅王子》中的表演，他认为这都是蒲巴甲获得社会正面评价的良好积累，“人物身上所展现出的忠诚、朴实、善良跟蒲巴甲的偶像性定位非常契合”。
说起上海明星文化，尹鸿指出，上海的形象偏软、偏柔，推出的明星和北方的很不一样，“比如姚明、刘翔等，蒲巴甲虽不是上海人，但也是由上海推出来的。北方的男明星小沈阳很有趣，但他更‘山寨’一些，用‘山寨化’的方式创造明星是社会特殊时代的产物”。
他个人更倾向于上海明星文化，因为它代表了社会文化越来越完整、越来越成熟、越来越精准、越来越内敛、越来越有风度和气质，而不是用很“山寨”的方式来获得快乐。“这也是未来明星文化主流的发展方向，我觉得一个国家的明星如果都很‘山寨’，那肯定是有问题的，会对整个社会文化带来一些负面影响”。
应该多学文化、学做人
同时，尹鸿还对蒲巴甲的未来之路提出了建议：“蒲巴甲的生活经历比较简单、单纯，突然进到有规则的演艺圈，必须面对很多复杂的因素，学文化、学做人，读万卷书、识万种人非常重要。尤其是做人方面，经纪公司应该好好为他制订一个课程，读一些应该读的书，交一些应该交的人，让他成长，因为现在的孩子太年轻，不成熟。”
此外，尹鸿还建议蒲巴甲多做公益事业，公司为其打造长线规划，“多做善事对一个人的成长非常重要，当然还应该为他做更好的明星规划，制造一些稀缺性，不要过多过滥地去扮演一些角色，稀释了他的价值。如果中国的年轻明星都没有可持续发展的长远规划，中国的青少年全都迷上韩剧，这实在是一个遗憾”。
（编辑/子鱼）
