昨天上午，在上海戏剧学院佛西楼揭幕的首届东方喜剧展理论研讨会上，上海曲协主席、著名笑星王汝刚呼吁，要重视滑稽戏、独脚戏等地方喜剧的理论研究与继承创新。他的发言引起了与会专家的强烈共鸣。
滑稽艺术 三起三落
王汝刚指出，从上世纪20年代至今，滑稽艺术经历了三次大起大落。从“滑稽三大家”王无能、江笑笑、刘春山一直到“五福团”的滑稽名家，申城独脚戏演员在抗战前有上百档之多。抗战胜利后，民间电台迅速发展，又涌现了姚慕双、周柏春、杨华生、袁一灵等大家。建国初期，上海有大小滑稽剧团几十个。但在极左路线影响下，一些滑稽名家被戴上了“黄色低俗”的帽子，有的甚至被抓进了白茅岭劳改农场。“文革”后，被当作污泥浊水予以荡涤的滑稽艺术得以起死回生，重新迎来新的发展生机。但对滑稽艺术和其他地方喜剧、民族喜剧的研究却一直没引起戏剧理论界的重视，对传统滑稽艺术如何在抢救中继承、在继承中创新也缺乏应有的自觉性和理论指导，致使曲艺式微，滑稽低迷，缺少新作，后继乏人。
民族喜剧 研究薄弱
上海戏剧学院院长韩生认为，长期以来，戏剧教育与理论研究均滞后于艺术实践，并与时代脱节。老百姓喜闻乐见的滑稽艺术于嬉笑怒骂中透出人生的甜酸苦辣，常有引人入胜、出人意料的艺术效果，许多优秀老节目中还有不少民俗文化，但这些濒临失传的滑稽精品被尘封遗忘，没有人去研究。我们的民族戏曲艺术中，也有不少优秀的喜剧精品，如京剧有《徐九经升官记》和上海新排的《诸葛亮招亲》等，还有近年来越演越热的越剧喜剧《梅龙镇》《一缕麻》《王老虎抢亲》《三笑》等，也都没人去系统地加以总结分析。戏曲行当中还有专门的丑行，生旦净末丑中，丑虽位居最后，却有不可替代的地位，所谓无丑不成戏。但历代均乏人去挖掘这些民族瑰宝，并深入研究这些丑角名家和丑行名剧。
学术交流 打造品牌
喜剧笑星陈佩斯称赞，首届东方喜剧展开了一个好头，汇聚了上海、北京、江苏、内蒙古、台湾两岸五地十一台优秀喜剧，有俄罗斯戏剧大师果戈理的讽刺喜剧《钦差大臣》，有火爆话剧市场的《武林外传》《他和他的两个老婆》，还有独具中国特色的地方戏曲二人台、滑稽戏等。这些演出不但规格高、样式多，还自觉将理论与实践结合。他称赞上海戏剧学院借东方喜剧展之东风，筹备成立喜剧文化艺术研究中心，招收喜剧艺术博士生，并邀请有舞台实践经验的喜剧名家前来担任客座教授，是有远见的举措。他希望与会专家能认真探讨东方喜剧展的可持续性发展模式，将其打造成既有国际性、连续性，又有学术性、引领性的品牌项目，为中国喜剧艺术继往开来、再铸辉煌营造一个良好的生存与发展空间。（原载于2009年12月02日解放日报 本网编辑/雨田）
