本报讯 记者 郦亮 写领袖剧通常被认为是一件吃力不讨好的事。领袖是公众人物，写偏了观众会觉得不像，写得太正又有距离感。上海著名作家谷白写剧本无数，到了65岁之年却偏要啃一啃这硬骨头。由他担任编剧的大型话剧《黎明1949》昨在上戏剧院公演，着实让人眼睛为之一亮。谷白接受了本报专访。
游走虚实间：一切按“轨迹”来
《黎明1949》是一部被冠以“主旋律”之名的作品，因此也直面此类作品相似的问题：如何尊重史实，不流于戏说，但又具备文艺作品的观赏性，显示出足够创作的诚意。
早在2008年写作《黎明1949》的时候，谷白就用了半年多时间来查阅史料。从一开始谷白就给自己出了难题，他给话剧设置了两条线索——毛泽东的忧虑之心和蒋介石在节节败退之下疲于应付的处境。谷白告诉本报，《黎明1949》里所有提及的重大事件都是真的，而且其淮海战役和金圆券发行等一些细节，则属在文艺作品中首次披露。
但文艺作品终究不是史料的堆砌，它需要有一种艺术的美感。谷白对记者坦言，他虚构了剧中人物的对白。这一部分恰是整台话剧艺术之美的载体。可是作为一名老资历的严肃作家，谷白完全可以做到在虚实之间游走自如，“我可以负责地说，对白虽虚构，但每一句都按‘历史轨迹’来，都是‘可能讲了这个话’的。”
既非高高在上，又非普通人
在谷白看来，现在很多领袖剧都陷入了两种极端，要么将领袖塑造成高高在上的神，要么就写成含笑拍肩的普通人。“如果人物塑造没血没肉，观众肯定不要看；但如果领袖成了在弄堂口就能碰到的一个普通人，那么领袖剧的意义又何在？”这便是一个“度”的问题。在《黎明1949》中，领袖人物的智慧韬略和率真性情都得到了精准的表现。这一点在谷白的另一个剧本《邓小平1928》中体现得也十分鲜明。
当然，这一切的努力并不意味着领袖剧就只能走“曲线救国”的路子，谷白告诉记者，在领袖人物阐述重要政治观点的时候，剧作家还是需要有直接表现的勇气和魄力的。“在这种时候，任何的粉饰都是廉价的，这就是编剧的一种类型。”（本网编辑：榕树）
