赋予木偶生命的，就是站在它们身后的人，所谓人偶合一。
个人的技术再好，碰到需要合作表演的时候，默契度和协调性同样要求演员们花时间磨合和迁就。
静举，是木偶表演专业的学生们必须坚持练习的动作。从一开始坚持3分钟都很困难，到5分钟，再到10分钟……直至90分钟，有时练习时还要吊上两块砖。
2011年从上海戏剧学院戏曲学校木偶表演专业毕业的诸纹君，进上海木偶剧团才1年，可9年练习杖头木偶表演已在她手上留下了见证——一层厚厚的老茧。
为了演出效果更好，这段红绸舞的表演要求演员穿上黑丝绒服装，戴上同材质手套，只露出眼睛部分，在紫光灯下隐身“指挥”木偶表演。黑丝绒下的神情和台词一个也不少，还多了汗水浑浊的气味。
木偶的制作，演员虽参与不多，但给木偶穿衣服，缝缝补补还是自己来。闲下来，这些年轻的演员还会与制作师傅探讨细节问题，像这款木偶的眼睛，就有6根线7个动作。
诸纹君所在的演出组，都是和她一样毕业不久的年轻人，但开演前半小时交手机，在后台静待演出开始，是团里的老传统，她们这些新人也已继承。
当孩子们对着活灵活现的木偶大呼小叫时，或许很少有人会关注黑幕之后，那一个叫做木偶演员的职业。
和观众一样，诸纹君、许倩、李莎莎这一批优秀青年木偶演员，当时也是一知半解地走进木偶世界的。“那时候我们刚刚初中毕业，只是对文艺有一点喜欢。恰好看到上海戏剧学院附属戏校在招生，就去试了试，没想到竟然考上了。 ”许倩说。
刚开始拿起花花绿绿的杖头木偶，诸纹君只是觉得好玩，不料只举了两分钟，手臂就全然没了知觉。为了克服臂力不足，静举练习成了诸纹君生活中少不了的必修课。有时候，她甚至在偶人身上加重量，来确保表演时的游刃有余……两年过去，这些还未成年的小姑娘手上，就已结上了一层厚厚的老茧。
“一开始，我以为木偶戏就是操纵一个玩偶，却不知道除了操纵的技艺，演员所需的素质我们一样也不能少。 ”在每一个木偶演员的心中，都曾有一出戏将他真正带入木偶表演的世界，而诸纹君心中最难忘的，是经典之作《孙悟空三打白骨精》。武艺高强、刚正不阿的孙悟空，身穿传统戏曲服装，不仅有拉翎子、翻蟒袍、打脚、载歌载舞等高难度表演，还同时需要演员“人偶合一”，以话剧塑造人物的方法演出孙悟空细腻的情感变化。 “观众看不到我们的表情。 ”诸纹君说，“但我们的悲喜一定会传递到木偶身上，这才是赋予它们生命的关键。 ”
虽然年纪轻轻就在国际上斩获了众多奖项，但新一代木偶演员也有自己的无奈。 “可以说，我们从事的是一个默默无闻的职业，付出的不比别的演员少，但得到的关注甚至没有木偶多。 ”诸纹君笑着说，“我们时常在一起开玩笑，说我们是幕后的英雄。虽然今天观众还忽视我们这个群体，也看不到木偶演员的努力与艰辛，但我希望自己能在这个行业里发光发热，收获孩子们天真快乐的笑容。 ”
作为一个80后，诸纹君对木偶戏有着自己独特的看法，也有着想要实现的理想。参赛下月的中青年技艺大赛，她的新木偶已做得差不多了，这是一种挎在腰上的新式木偶，将演绎这个年轻人心中全新的故事……（编辑：榕树）
